General, Tipografía - Martes, septiembre 28, 2010 17:07 - Etiquetas: alemania, Bauhaus, constructivismo, futura, modernismo, nazis, renner

Futura, tipolíticamente sospechosa.

Paul Renner (1878-1956), la Futura y el régimen nazi vivieron una historia de amor y odios tipográficos/políticos que provocó el rechazo mutuo. La utilización de la Futura como instrumento del régimen para “vender” ciertos valores nazis, aunque las tipografías de paloseco y el modernismo se había calificado como elementos bolcheviques, provocó el repudio por parte de Renner de su más reconocido logro tipográfico.

Renner desarrolló su trabajo dentro del ámbito del diseño gráfico, fue tipógrafo, pintor y profesor. En el año 1926 fue nombrado director de la escuela de maestros para impresores alemanes. En 1932 propagó un documento llamado Kulturbolschewismus en donde realizaba una critica ideológica a la cultura nazi. En una actitud valiente en su tiempo, incluso para los nuestros en donde muchos prefieren comulgar con la oficialidad, dejó a un lado las proclamas nazis para posicionarse a favor de los objetivos de la Bauhaus, plasmado en el lema “arte y tecnología, una nueva unidad”. Su postura de claro enfrentamiento le conllevó ser destituido de este puesto y tener que huir a Suiza.

No sería el único diseñador en ser perseguido, ya que el partido nazi consideraba “sospechoso” el modernismo y lo calificaba de “antialemán”. También el gran tipógrafo Jan Tschichold y profesor en Munich a instancias de Renner, fue denunciado y calificado al igual que Renner como “bolcheviques culturales”. Y probablemente lo fueran si tenemos en cuenta que el diseñador gráfico es o debe ser un conceptualizador de formas, un transmisor de corrientes, tendencias y pensamientos de su tiempo en elementos pragmáticos.

Si consideramos que las formas tipográficas se acompañan de una meditada fundamentación, que tienen un objetivo más allá que proporcionar una nueva modulación del alfabeto y que son hijas, al menos en parte, del momento y el entorno socio-político-cultural en el que han visto la luz, efectivamente la Futura es -parcialmente- un producto de ese bolcheviquismo de la época que se enfrentaba a las tipografías germánicas góticas, como las diseñadas por Lucian Bernhard. Y digo en parte porque Renner nunca abandonó la tradición y fue, en cierto modo, un conservador con sensibilidad moderna.

Paradójicamente aunque el régimen nazi calificó a las tipografía de paloseco como “invento judío”, el régimen de Hitler utilizó la Futura como tipografía oficial, sobre todo en su comunicación internacional en donde quería apelar a la modernidad y el progresismo de sus ideales.

Renner y la Futura.

Aunque Renner tiene una prolífica carrera en el ámbito tipográfico es especialmente conocido por su contribución a la creación de esta nueva tipografía, la Futura, que dibujó entre los años 1924 y 1927. Esta tipografía se presentó bajo el lema “la letra de nuestro tiempo” ya que sus formas estaban basadas en el círculo, en el cuadrado y el triángulo, adoptando los principales postulados del modernismo y en especial de los movimientos De Stijl y Bauhaus.

Durante la década de 1920 se crearon muchos tipos de letras de paloseco, pero la Futura, diseñada para la fundición Bauer de Francfort del Meno, se convertiría en el tipo de paloseco más extensamente utilizado. Inicialmente la fundición Bauer emitió Futura con seis pesos distintos y con licencia de la fundición Deberny & Peignot la editó en Francia bajo el nombre de Europa.

Un año después otra fundición -Stempel- publicó un tipo de letra semejante, llamada la Elegant Grotesk. American Typefounders y Mergenthaler linotype también cuentan con una imitación de la futura llamada Spartan.

La Futura es una letra de su época, intemporal y elemental, en donde Renner aplicó los principios constructivistas de la época, aunque su experiencia bibliográfica y tipográfica no le hizo abandonar la tradición en favor del nuevo dogma.

Las primera muestras del nuevo estilo hicieron su aparición en 1925. Una cita de Willy Haas describe lo que supone la Futura en este momento y como fue vista en su presentación por muchos coetáneos:

“Con la nueva futura Paul Renner muestra una solución ahistórica y constructiva, de aspecto insólitamente noble y puro que se siente igualmente cómoda con las costumbres clásicas y modernas y que, a pesar de su diseño riguroso, no nos bombardea con doctrina, sino que resulta agradable a la vista. No suele ser habitual que asistamos a un estilo tan personal y con tanta energía formal abstracta, a tal mezcla de refinamiento, humanidad y nobleza”

Renner no solo creó la tipografía Futura; realizó otras fuentes como la “Tepic” y la “Steile Futura” que es, al igual que la Futura, una tipografía sans-serif o paloseco. Actualmente los dibujos, catálogos y tipos de plomo originales de la Futura se encuentran en poder de la Facultad de Bellas Artes de la Universitat de Barcelona (Departamento de Imagen y Comunicación), los cuales fueron cedidos por la Fundidora Neufville de la ciudad de Barcelona.

En 1947, publicó el libro “Orden y Armonía en el color”, que coincidió con la reimpresión de su libro “El arte de la tipografía” publicado en 1933. Sus ideas, su europeísmo a favor de un tipo de letra común, su relación con la Bauhaus o con el formalismo ruso, y su técnica buscan un equilibrio entre la práctica y la estética puestas ambas al servicio de la comunicación.

La versión de Futura, publicada Opentype y editada por Elsner & Flake, contiene los tipos originales de Renner.

Después de esta guerra tipográfica, lo que realmente importa es que ahora podemos seguir utilizando esta elegante tipografía con largos ascendentes y descendentes, con una apariencia sencilla aportada por su limpieza de trazo y su claridad en las formas, una tipografía altamente legible y desprovista actualmente de cualquier ideología, que puede ser utilizada en anuncios, carteles, revistas, folletos… y con una alta dosis de objetividad y neutralidad.